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\u00bfFrida Kahlo era realmente una artista sobresaliente? \u00bfQu\u00e9 hace importante su obra? \u00bfPor qu\u00e9 sigue siendo una de las artistas m\u00e1s referidas de nuestro tiempo? \u00bfC\u00f3mo podemos volver a su pintura y mirarla con ojos nuevos? Son algunos de los cuestionamientos que gu\u00edan \u201cEl list\u00f3n y la bomba. El arte de Frida Kahlo\u201d, de Helena Ch\u00e1vez Mac Gregor, <\/strong>un ensayo que privilegia la obra sobre el \u00edcono y concibe la pintura como un espacio de transformaci\u00f3n, multiplicidad y potencia.<\/p>\nCon el libro, editado por Lumen, la historiadora y cr\u00edtica de arte ofrece una relectura, en sus palabras, de una de las figuras m\u00e1s reproducidas y parad\u00f3jicamente menos analizadas del arte mexicano.<\/p>\n\nEn este sentido, explica, el ensayo se construye como un \u201cgran bordado verbal\u201d donde se entrecruzan relatos \u00edntimos de la escritora con un amplio entramado de temas y voces contempor\u00e1neas como la maternidad, enfermedad y sororidad de Maggie Nelson y Cristina Rivera Garza<\/strong>; las visiones futuristas de China Mi\u00e9ville<\/strong>; la potencia antirracista de Y\u00e1snaya Elena A. Gil;<\/strong> y la subversi\u00f3n queer y feminista de Johanna Hedva y Sara Ahmed,<\/strong> por mencionar algunas.<\/p>\n\n\u201cTodas ellas me acompa\u00f1an en un ejercicio cr\u00edtico que renueva la manera de interpretarla, porque el problema de leer toda su obra desde an\u00e9cdotas, como accidentes o rupturas amorosas, impide ver su verdadera potencia art\u00edstica\u201d, dice Ch\u00e1vez Mac Gregor,<\/strong> para quien obras como Unos cuantos piquetitos (1935) <\/strong>pueden leerse como una reflexi\u00f3n m\u00e1s amplia sobre la violencia feminicida en M\u00e9xico.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
La investigadora Helena Ch\u00e1vez Mac Gregor. Foto: AP<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\nDe esta forma, la tambi\u00e9n investigadora invita a entrar a la obra de Kahlo <\/strong>desde el presente y partir del an\u00e1lisis de diez pinturas entre las que se encuentran Las dos Fridas (1939), Columna rota (1944), Autorretrato con collar de espinas y colibr\u00ed (1940) y Viva la vida (1954), <\/strong>las cuales, proponen sustituir la interpretaci\u00f3n autobiogr\u00e1fica dominante \u201cpor una lectura en clave de autorretrato\u201d, es decir, abordar cada obra no como un reflejo literal de su vida sino como una construcci\u00f3n art\u00edstica que explora identidades, emociones y experiencias desde la perspectiva del acto creativo.<\/p>\n\n\u201cDurante los a\u00f1os setenta, artistas como Magali Lara, M\u00f3nica Mayer, Carmen Boullosa y Jesusa Rodr\u00edguez<\/strong> retomaron la obra de Kahlo desde una perspectiva feminista, valorando lo personal, la autorrepresentaci\u00f3n, la afirmaci\u00f3n de la libertad y la vulnerabilidad porque para ellas, Frida era una referencia clave que les ofrec\u00eda tanto genealog\u00eda como proyecci\u00f3n art\u00edstica\u201d, agrega.<\/p>\n<\/blockquote>\nAsimismo, comparte que desde debates actuales como el feminismo y el ecofeminismo<\/strong>, el libro abre nuevas lecturas y cuestionamientos de lo femenino, de la maternidad y el dolor, donde los animales y plantas aparecen en igualdad con la figura humana, rompiendo jerarqu\u00edas y proponiendo una relaci\u00f3n distinta con lo vivo.<\/p>\n\n\u201cMucha gente ve solo el personaje y no la pintura\u201d, reitera la autora, quien pone en evidencia c\u00f3mo los mecanismos medi\u00e1ticos pueden eclipsar el an\u00e1lisis cr\u00edtico de la obra de una artista como Frida Kahlo.<\/strong>\n<\/p>\n<\/blockquote>\nPor otra parte, invita a que los museos replanteen la manera en que exhiben a Kahlo, ya que, dice:\u00a0<\/p>\n
\n\u201cIdealmente las exposiciones deben ser abiertas, cr\u00edticas y reflexivas, sin reducir al mito\u201d.\n<\/p>\n<\/blockquote>\n
En cuanto al t\u00edtulo del libro, la autora explic\u00f3 que proviene de Andr\u00e9 Breton<\/strong>, quien en 1938, al conocer a Frida Kahlo en M\u00e9xico<\/strong>, describi\u00f3 su obra como \u201cuna bomba envuelta en un list\u00f3n\u201d, una met\u00e1fora que refleja la combinaci\u00f3n en su pintura de una apariencia delicada con una fuerza intensa.<\/p>\n\n\u201cLa obra de Frida es una bomba explosiva, potente y transformadora; el list\u00f3n es solo el envoltorio\u201d, concluye.\n<\/p>\n<\/blockquote>\n
\u00a0<\/p>\n
A DETALLE<\/strong><\/h2>\n\nEl libro analiza otras obras como Mi nacimiento (1932), Henry Ford Hospital (1932), Lo que el agua me dio (1939), Autorretrato con el pelo cortado (1940), Ra\u00edces (1943), Ra\u00edces (1943) y El venado herido (1946).<\/li>\n Otros libros como \u201cFrida\u201d, de Hayden Herrera y \u201cLa c\u00e1mara y el espejo\u201d, de Salomon Grimberg tambi\u00e9n muestran a Kahlo como artista compleja y abierta a reinterpretaciones, m\u00e1s all\u00e1 de su condici\u00f3n de \u00edcono.<\/li>\n Helena Mac Gregor tambi\u00e9n es autora de \u201cInsistir en la pol\u00edtica. Ranci\u00e8re y la revuelta de la est\u00e9tica (2018)\u201d y actualmente investiga sobre pr\u00e1cticas art\u00edsticas contempor\u00e1neas desde perspectivas como el ecofeminismo.<\/li>\n<\/ul>\n\u00a0<\/p>\n
FOTO: Manuel \u00c1lvarez Bravo, Frida Kahlo con globo de vidrio, ca 19236.<\/p>\n
MAAZ<\/p>\n
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