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Las voces de dos actores ser\u00e1n suficientes para llevar La Gatomaquia<\/strong>, de Lope de Vega<\/strong>, al p\u00fablico del Seminario de Cultura Mexicana este s\u00e1bado 12 de septiembre. La lectura en voz alta, dirigida por Brenda Escobedo<\/strong>, busca recuperar la musicalidad y el humor de un texto que cuenta una historia de amor<\/strong> y celos<\/strong> entre gatos.<\/p>\nLa propuesta naci\u00f3 despu\u00e9s de que Escobedo<\/strong> recibi\u00f3 del poeta Fernando Fern\u00e1ndez<\/strong> una edici\u00f3n del poema sin notas al pie ni aparato cr\u00edtico; y, al leerlo, encontr\u00f3 una historia que pod\u00eda llegar directamente al p\u00fablico actual.<\/p>\n\n
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\u201cCuando lo le\u00ed, me di cuenta de lo divertido que era, porque es una historia de amor y de celos entre gatos, es un tri\u00e1ngulo amoroso, y esa parte del poema es muy popular y muy chistosa, adem\u00e1s de importante y muy dram\u00e1tica\u201d, cuenta la dramaturga.\u00a0<\/p>\n
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M\u00e1s que convertir el poema en una obra teatral, Escobedo<\/strong> y los actores Emilio Gavira y David Luque<\/strong> trabajaron para llevarlo nuevamente a la voz. El objetivo fue facilitar la entrada a Lope de Vega<\/strong> a trav\u00e9s de una lectura que conserve la estructura y musicalidad de sus versos.<\/p>\n
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\u201cRealmente la dificultad fue dar vida y levantar todo el color y el sonido que tiene el poema, y un poco acortar la historia de amor para que en una hora pudi\u00e9ramos contarlo todo. Entonces, el reto fue eso, fue reducir la longitud y resaltar lo mejor que tiene la obra, que es su sonido y su color\u201d, confiesa Escobedo.\u00a0<\/p>\n
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Los actores no interpretar\u00e1n a los gatos ni utilizar\u00e1n disfraces; ser\u00e1n sus voces las encargadas de construir las im\u00e1genes<\/strong> y diferenciar las distintas partes del poema, porque la directora ten\u00eda claro que no pretend\u00eda disfrazar el poema<\/strong>, sino que la palabra fuera la protagonista<\/strong>, el centro del espect\u00e1culo.<\/p>\nDurante los ensayos<\/strong>, una parte del trabajo estuvo en decidir qu\u00e9 fragmentos leer\u00eda cada actor y c\u00f3mo cambiar\u00edan de tono. Escobedo explica que esa divisi\u00f3n permiti\u00f3 incorporar tambi\u00e9n la iron\u00eda con la que Lope<\/strong> observa el amor, los celos<\/strong> y algunos comportamientos de su \u00e9poca.<\/p>\n
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\u201cAunque es chistoso y divertido, tambi\u00e9n es sapiencial, porque te dice Lope todas sus reflexiones de la cultura, del amor, de los celos, de todo lo que hemos levantado como sociedad; entonces, esos peque\u00f1os comentarios yo tambi\u00e9n los subrayo en el texto. Los comentarios de una cosa las dice la otra voz, como para criticar lo que uno est\u00e1 contando del poema muy seriamente, el otro le da otro tono. Esa especie de coro fue lo que hicimos juntos\u201d, explica.\u00a0
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Para Escobedo<\/strong>, acercar La Gatomaquia<\/strong> al p\u00fablico tambi\u00e9n significa cuestionar la idea de que los cl\u00e1sicos son textos lejanos o dif\u00edciles de comprender. Aunque fueron escritos en otro momento, considera que los sentimientos que aparecen en ellos siguen siendo reconocibles.
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\u201cNos siguen hablando, seguimos sintiendo de la misma manera que ellos observaron que sent\u00edamos y, adem\u00e1s, est\u00e1n construidos bajo la misma base cultural. Tambi\u00e9n tienen la misma lengua, porque aunque no usemos ya tanto vocabulario como en el Siglo de Oro, todav\u00eda son perfectamente entendibles estos textos. Ni siquiera tenemos que pasar por el problema de la traducci\u00f3n, lo cual es una ventaja\u201d, argumenta.\u00a0
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El poema tambi\u00e9n contiene valores y temas que pueden resultar problem\u00e1ticos desde el presente, como la posesi\u00f3n amorosa<\/strong>, los celos<\/strong>, el honor<\/strong> o las ideas sobre la mujer; sin embargo, Escobedo<\/strong> considera que esos elementos pueden leerse desde una perspectiva actual sin perder de vista la mirada de Lope<\/strong>.
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\u201cLo que quiero hacer es que la gente vea que todos esos temas tambi\u00e9n fueron vistos por Lope y por los autores con una mirada ir\u00f3nica, con una mirada cr\u00edtica. S\u00ed es valioso c\u00f3mo lo vemos nosotros hoy, sin tener que perder el valor art\u00edstico de las obras\u201d, recomienda.\u00a0
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La experiencia<\/strong>, finalmente, depende de que el p\u00fablico conf\u00ede en la palabra y en quienes la llevan a escena. Escobedo<\/strong> describe la lectura como una especie de concierto en el que las voces van construyendo<\/strong> las im\u00e1genes del poema.
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\u201cEs como una especie de concierto musical, donde solo su voz es la que te va dando im\u00e1genes y es la que te va llevando musicalmente por ese maravilloso espa\u00f1ol. Es muy exigente el espect\u00e1culo. Es exigente realmente para el actor, pero tambi\u00e9n es muy exigente para el espectador porque tiene que confiar en que la palabra lo va a divertir sin ning\u00fan disfraz\u201d, finaliza.
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