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El Museo Universitario de Arte Contempor\u00e1neo (MUAC)<\/strong> no comenz\u00f3 a construirse cuando apareci\u00f3 el primer trazo sobre el terreno, porque su historia empez\u00f3 a\u00f1os antes, en una conversaci\u00f3n sobre el lugar que deb\u00eda ocupar el arte contempor\u00e1neo dentro de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico (UNAM),<\/strong> historia con la que comenz\u00f3 el homenaje a los 100 a\u00f1os del nacimiento del arquitecto Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n<\/strong> (29 de mayo de 1926 – 16 de septiembre de 2016) como parte del Festival Cultura UNAM.\u00a0<\/p>\nEn el MUAC, recinto que el arquitecto dise\u00f1\u00f3, Tatiana Cuevas, Juan Ram\u00f3n de la Fuente y Felipe Leal <\/strong>recorrieron aquel proceso desde distintos momentos, como las primeras conversaciones, la elecci\u00f3n del arquitecto, las discusiones entre arquitectura y museolog\u00eda, las dificultades para conseguir recursos y, finalmente, la relaci\u00f3n que Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n volvi\u00f3 a establecer con la Universidad.<\/p>\n\n
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\u201cNo hay que perder de vista que todos los proyectos tienen una agenda, tienen un origen que a veces conviene recordarlo, precisamente, para entender c\u00f3mo se puede lograr un proyecto de esta naturaleza. Y este proyecto empez\u00f3 justamente hace 25 a\u00f1os, un 21 de septiembre, pero de 2001\u201d, record\u00f3 De la Fuente.<\/p>\n
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Ese d\u00eda, Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n recibi\u00f3 el doctorado Honoris Causa de la UNAM,<\/strong> reconocimiento que comparti\u00f3 con cient\u00edficos, escritores y otros integrantes de la comunidad universitaria. Despu\u00e9s de recibirlo, habl\u00f3 sobre su manera de entender el arte y sobre la responsabilidad de una universidad de mantener una presencia de vanguardia en su difusi\u00f3n.<\/p>\nDe la Fuente record\u00f3 que, en aquel momento, su propio conocimiento del arte llegaba hasta el pop art de Andy Warhol<\/strong>; sin embargo, la conversaci\u00f3n con Teodoro abri\u00f3 la posibilidad de pensar el arte no solamente como objeto, sino tambi\u00e9n como concepto, y entender que una universidad deb\u00eda mantener espacios para esa discusi\u00f3n.<\/p>\nUn a\u00f1o despu\u00e9s, en 2002, lleg\u00f3 otra ocasi\u00f3n para hablar de Ciudad Universitaria. Se conmemoraban 50 a\u00f1os de su creaci\u00f3n y Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n, que hab\u00eda sido estudiante y hab\u00eda trabajado con Mario Pani,<\/strong> particip\u00f3 en las actividades.<\/p>\nDe la Fuente le pidi\u00f3 que revisara el Centro Cultural Universitario. Teodoro recorri\u00f3 el conjunto y fue cr\u00edtico con lo que encontr\u00f3. Lo hizo, record\u00f3 el exrector, con elegancia, pero lanzando una fuerte pregunta, si el Centro Cultural ya ten\u00eda espacios para la m\u00fasica, la danza, el cine y el teatro, \u00bfpor qu\u00e9 no hab\u00eda un recinto con una vocaci\u00f3n espec\u00edfica para las artes visuales?<\/p>\n
La pregunta coincidi\u00f3 con una demanda que ya exist\u00eda dentro de la comunidad universitaria. El Museo Universitario de Ciencias y Artes no ten\u00eda las condiciones para asumir el proyecto que se buscaba. As\u00ed comenz\u00f3 a tomar forma la idea de construir un nuevo museo de arte contempor\u00e1neo.
LA ELECCI\u00d3N DE TEODORO GONZ\u00c1LEZ DE LE\u00d3N\u00a0<\/strong><\/h2>\nPara finales de 2003, Gerardo Estrada y Graciela de la Torre se incorporaron al equipo. Felipe Leal estaba al frente de la coordinaci\u00f3n de proyectos especiales y desde ah\u00ed particip\u00f3 en la construcci\u00f3n de una agenda que no se limitaba al museo.
La Universidad ten\u00eda entonces otras necesidades de infraestructura. Hab\u00eda demandas acumuladas de laboratorios, aulas y espacios para la ense\u00f1anza, tanto en Ciudad Universitaria como en otros puntos. Al mismo tiempo, se buscaba recuperar parte de la relaci\u00f3n de la comunidad con la instituci\u00f3n y mostrar hacia afuera la capacidad de la Universidad para emprender nuevos proyectos.
En ese contexto, surgi\u00f3 la pregunta de qui\u00e9n deb\u00eda dise\u00f1ar el nuevo museo, por lo que Leal record\u00f3 que cuando Gerardo Estrada lleg\u00f3 a su oficina para preguntarle qu\u00e9 hacer, la respuesta fue que no deb\u00eda existir un concurso. Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n conoc\u00eda museos de distintas partes del mundo, ten\u00eda una relaci\u00f3n cercana con la arquitectura contempor\u00e1nea y con las artes visuales y, adem\u00e1s, su propia historia estaba ligada a Ciudad Universitaria.
Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n hab\u00eda formado parte, junto con Enrique del Moral y Armando Franco, del equipo ganador del concurso para el proyecto de Ciudad Universitaria. D\u00e9cadas despu\u00e9s, regresaba al mismo territorio para levantar un edificio distinto.
As\u00ed, Graciela de la Torre encabez\u00f3 el trabajo museol\u00f3gico y Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n el arquitect\u00f3nico. Eran dos equipos con necesidades distintas y, en algunos momentos, las especificaciones de uno chocaban con las decisiones del otro.
Hab\u00eda discusiones sobre los niveles de iluminaci\u00f3n, los materiales, las dimensiones de las salas y la manera en que el edificio deb\u00eda responder a las obras que albergar\u00eda. El museo no pod\u00eda pensarse como una simple sucesi\u00f3n de galer\u00edas, tambi\u00e9n deb\u00eda tener espacios para almacenamiento, investigaci\u00f3n, producci\u00f3n y tr\u00e1nsito de piezas.
La colecci\u00f3n que acompa\u00f1ar\u00eda al recinto tambi\u00e9n comenz\u00f3 a tomar forma. La intenci\u00f3n era construir un relato del arte en M\u00e9xico desde 1952, a\u00f1o de la creaci\u00f3n de Ciudad Universitaria, hasta el presente. Con el tiempo, esa colecci\u00f3n super\u00f3 las 2 mil 300 piezas y se sum\u00f3 un componente documental.
Mientras el proyecto avanzaba, Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n tambi\u00e9n cuestionaba la manera en que estaba organizado el Centro Cultural Universitario. Para \u00e9l, el acceso daba demasiada importancia a los autom\u00f3viles y no a las personas. La discusi\u00f3n llev\u00f3 a replantear circuitos, recorridos peatonales y accesos.
UN MUSEO PENSADO PARA EL ARTE CONTEMPOR\u00c1NEO\u00a0<\/strong><\/h2>\nEl edificio comenz\u00f3 a tomar sus propias decisiones y las salas fueron pensadas con alturas distintas, de seis, nueve y hasta 12 metros. Hab\u00eda que considerar el movimiento de instalaciones, la iluminaci\u00f3n y la posibilidad de que los artistas trabajaran directamente sobre los espacios. Los pisos de madera y las superficies delicadas de otros museos no respond\u00edan a las necesidades del arte contempor\u00e1neo.
Tambi\u00e9n estaba la relaci\u00f3n del edificio con el exterior. El acceso se plante\u00f3 desde la plaza, en direcci\u00f3n a la entrada del museo, con un recorrido que conectaba el espacio p\u00fablico con el edificio. El estacionamiento qued\u00f3 bajo tierra y el proyecto incorpor\u00f3 la piedra volc\u00e1nica del Pedregal como parte de su relaci\u00f3n con el lugar. Cada una de esas decisiones ten\u00eda consecuencias en el presupuesto.
Los primeros c\u00e1lculos fueron dif\u00edciles de asumir y hubo que buscar distintas formas de financiamiento. Participaron el Patronato Universitario, Fundaci\u00f3n UNAM y otros apoyos. Algunas econom\u00edas de la propia Universidad sirvieron como capital inicial y, posteriormente, se sumaron recursos para equipar el recinto.
El proyecto tambi\u00e9n modific\u00f3 la relaci\u00f3n de Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n con la instituci\u00f3n en la que hab\u00eda estudiado. \u201c\u00c9l ten\u00eda una herida con la UNAM, pero se subsan\u00f3, primero, con el Doctor Honoris Causa que recibi\u00f3 y, despu\u00e9s, con la construcci\u00f3n de este recinto\u201d, argument\u00f3 Felipe Leal.
La construcci\u00f3n fue tambi\u00e9n una forma de acercamiento. Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n regresaba a Ciudad Universitaria para trabajar en un edificio que deb\u00eda convivir con una arquitectura que conoc\u00eda desde d\u00e9cadas atr\u00e1s, pero que ahora encontraba transformada.
De la Fuente record\u00f3 especialmente las visitas durante la obra. No se trataba solamente de revisar avances. Teodoro caminaba por el edificio y hac\u00eda que quienes lo acompa\u00f1aban miraran de otra manera.
\u201cCaminar con Teodoro por la construcci\u00f3n era tambi\u00e9n una gran experiencia, que creo que vale la pena dedicarle dos, tres minutos. Sobre todo para alguien que no es arquitecto, yo tengo dos hijos arquitectos, pero yo no.
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\u201cCaminar en la construcci\u00f3n con Teodoro era muy interesante porque te hac\u00eda ver, y esto de la luz s\u00ed, lo recuerdo, qu\u00e9 bueno que lo comentas, lo mencionaba sistem\u00e1ticamente y dec\u00eda, \u2018mira, ven, vente ac\u00e1, vente de este lado y ve desde ac\u00e1 c\u00f3mo tienes la perspectiva y ahora s\u00ed nos vamos a este otro lado, f\u00edjate c\u00f3mo cambia, pero en todos lados hay luz y aqu\u00ed se van a proyectar estas sombras de tal cosa y esto en la tarde\u2019\u201d, comparti\u00f3 De la Fuente.\u00a0
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\u201cESTOY CONSTRUYENDO CON LUZ\u201d\u00a0<\/strong><\/h2>\nLa luz ocupaba un lugar particular en esa explicaci\u00f3n. No era \u00fanicamente una condici\u00f3n para iluminar las salas. Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n hablaba de ella como parte de la propia construcci\u00f3n.
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\u201c\u00c9l qued\u00f3 totalmente resuelto, no le ve\u00eda ning\u00fan pero, o sea, qued\u00f3 fascinado y dijo algo muy padre, lo recuerdo bien, es que estoy construyendo con luz, estoy corriendo con luz, pero no con luz para que ilumine, sino con luz como materia, estoy construyendo con luz y le brillaban los ojos. Se pon\u00eda a caminar con nosotros\u201d, dijo Leal.\u00a0
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El museo fue avanzando entre esas conversaciones y las discusiones sobre lo que deb\u00eda ser un espacio para el arte contempor\u00e1neo. Tambi\u00e9n hubo cr\u00edticas desde distintos sectores y desacuerdos sobre el proyecto, su relaci\u00f3n con el entorno y los l\u00edmites de la reserva ecol\u00f3gica, pero con el tiempo, el edificio termin\u00f3 integrado al conjunto del Centro Cultural Universitario<\/strong>.
De la Fuente record\u00f3 que la \u00faltima visita que hizo como rector ocurri\u00f3 pocos d\u00edas antes de concluir su periodo. El edificio todav\u00eda ten\u00eda algunos detalles pendientes y decidi\u00f3 esperar para hacer la inauguraci\u00f3n formal.
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\u201cTeodoro estaba muy contento. La \u00faltima visita que hice yo como rector, fue dos o tres d\u00edas antes de terminar. Fue realmente fant\u00e1stica, le faltaban unos cuantos detalles y yo decid\u00ed, creo que fue una buena decisi\u00f3n, no inaugurarlo formalmente porque faltaban algunas cosas, inaugur\u00f3 tres meses despu\u00e9s.
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\u201cPero esta fue, digamos, un encuentro de Teodoro con buena parte de la comunidad universitaria, con quienes le hab\u00edan ayudado, con quienes nos hab\u00edan apoyado econ\u00f3micamente, con algunos de los cr\u00edticos que hab\u00edamos enfrentado en el camino, con medios de comunicaci\u00f3n y yo me quedo con la enorme satisfacci\u00f3n de haber visto ese d\u00eda a un Teodoro Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n realizado, contento, orgulloso, como arquitecto, como artista, como universitario, plenamente realizado\u201d, afirm\u00f3.\u00a0
La inauguraci\u00f3n lleg\u00f3 tres meses despu\u00e9s. Para entonces, el edificio que hab\u00eda provocado discusiones durante a\u00f1os ya pod\u00eda recorrerse como museo y para De la Fuente, la satisfacci\u00f3n de Gonz\u00e1lez de Le\u00f3n estaba ligada a algo m\u00e1s que la conclusi\u00f3n de una obra.
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\u201cTeodoro fue un gran arquitecto, hizo muchas cosas, pero yo creo que por la \u00e9poca en la que le toc\u00f3 hacer este museo y por lo que signific\u00f3 para \u00e9l su reencuentro 50 a\u00f1os despu\u00e9s con su universidad, con su Ciudad Universitaria, con los cambios que hab\u00eda tenido, con lo que \u00e9l hab\u00eda contribuido, \u00e9l antes, el despu\u00e9s, le generaron a \u00e9l una gran satisfacci\u00f3n y un gran orgullo como universitario\u201d, finaliz\u00f3.\u00a0
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Fotos: Jos\u00e9 Pablo Esp\u00edndola\u00a0
MAAZ
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